Бумага сюань, известная своей уникальной текстурой и способностью передавать тончайшие нюансы туши, делится на три основных типа, каждый из которых обладает своими особенностями и предназначен для определённых целей.
- Шенсюань, или «сырая» бумага, — это самый традиционный и, пожалуй, самый требовательный вид. Она не проходит никакой обработки, оставаясь максимально гигроскопичной. Это означает, что тушь мгновенно впитывается, создавая потрясающие эффекты растекания и градиента, которые так ценят опытные мастера китайской (се-и) и японской (суми-э) живописи. Однако именно эта особенность делает её сложной для новичков: любая ошибка, любой неверный мазок практически невозможно исправить, ведь бумага «запоминает» всё.
- На другом конце спектра находится шусюань, или «готовая» бумага. Она проходит специальную обработку квасцами, что делает её практически не впитывающей. Тушь и краски на ней не растекаются, позволяя создавать чёткие линии и детализированные изображения. Это идеальный выбор для стиля гунби, где важна точность, а также для каллиграфии, где каждый иероглиф должен быть безупречен.
- И, наконец, золотая середина — баньшусюань, или «полусырая» бумага. Как следует из названия, она обладает промежуточными свойствами. Её впитывающая способность ниже, чем у шенсюань, но выше, чем у шусюань. Это позволяет художнику лучше контролировать растекание туши, что делает её универсальным вариантом для любого стиля живописи. Благодаря своей податливости, баньшусюань считается идеальным выбором для тех, кто только начинает свой путь в искусстве восточной живописи и каллиграфии.
Бумага
История бумаги уходит корнями в древний Китай, где она появилась еще в первом веке нашей эры. Легенда приписывает изобретение бумаги Цай Луню, который, как говорят, использовал для ее изготовления обрывки тканей, кору деревьев и остатки рыболовных сетей. Хотя в легенде упоминаются разные материалы, основным компонентом, вероятно, была кора шелковицы.
С течением времени, примерно с VII века, в состав бумажной массы начали добавлять кору птероцелтиса Татаринова, известного на Западе как "голубой сандал", а также рисовую солому. Это нововведение положило начало производству особого сорта бумаги, получившего название "сюань" в честь префектуры, где его впервые начали изготавливать. Благодаря своим превосходным качествам, бумага сюань стала идеальным материалом для живописи, особенно в стиле се-и, и для каллиграфии.
Примерно в тот же период технология изготовления бумаги достигла Японии, где она нашла широкое применение в самых разнообразных сферах: от создания ширм и зонтов до искусства оригами и живописи суми-э. Из-за присутствия в составе рисовой соломы, на Западе бумагу сюань ошибочно стали называть "рисовой бумагой", и это название со временем распространилось на все виды китайской бумаги.
Существует несколько способов классификации бумаги сюань, основанных на различных характеристиках.
С течением времени, примерно с VII века, в состав бумажной массы начали добавлять кору птероцелтиса Татаринова, известного на Западе как "голубой сандал", а также рисовую солому. Это нововведение положило начало производству особого сорта бумаги, получившего название "сюань" в честь префектуры, где его впервые начали изготавливать. Благодаря своим превосходным качествам, бумага сюань стала идеальным материалом для живописи, особенно в стиле се-и, и для каллиграфии.
Примерно в тот же период технология изготовления бумаги достигла Японии, где она нашла широкое применение в самых разнообразных сферах: от создания ширм и зонтов до искусства оригами и живописи суми-э. Из-за присутствия в составе рисовой соломы, на Западе бумагу сюань ошибочно стали называть "рисовой бумагой", и это название со временем распространилось на все виды китайской бумаги.
Существует несколько способов классификации бумаги сюань, основанных на различных характеристиках.
Разновидность БУМАГИ
По составу:
Бумага сюань классифицируется в зависимости от соотношения двух основных компонентов: коры птероцелтиса (или шелковицы) и рисовой соломы.
Процентное содержание коры птероцелтиса напрямую влияет на качество бумаги и ее способность передавать тонкие оттенки туши. Бумага с высоким содержанием коры лучше подходит для китайской и японской живописи, в то время как бумага с меньшим содержанием коры предпочтительнее для каллиграфии.
Помимо этого, существуют и другие виды бумаги, отличающиеся используемым сырьем, например, шелковичная, бамбуковая или пеньковая.
По способу обработки:
Бумага сюань также делится на три основных вида в зависимости от способа обработки:
Основной единицей измерения длины в Китае является китайский фут, или чи (市尺), который равен одной трети метра, или примерно 33,33 см. Наиболее распространенный размер бумаги сюань составляет 4 чи, что соответствует примерно 138×69 или 138×70 см. Также выпускаются листы размером 3 чи (100×50 см), 5 чи (153×84 см), 6 чи (180×97 см) и других. Поскольку бумага сюань изготавливается вручную, размеры листов у разных производителей могут незначительно отличаться.
Бумага сюань классифицируется в зависимости от соотношения двух основных компонентов: коры птероцелтиса (или шелковицы) и рисовой соломы.
- Тецзинпи (特净皮, особо чистая кора): Это бумага высочайшего профессионального качества, содержащая не менее 80% коры птероцелтиса и не более 20% рисовой соломы.
- Дзинпи (净皮, чистая кора): Профессиональная бумага, в которой содержание коры птероцелтиса варьируется от 40% до 60%.
Процентное содержание коры птероцелтиса напрямую влияет на качество бумаги и ее способность передавать тонкие оттенки туши. Бумага с высоким содержанием коры лучше подходит для китайской и японской живописи, в то время как бумага с меньшим содержанием коры предпочтительнее для каллиграфии.
Помимо этого, существуют и другие виды бумаги, отличающиеся используемым сырьем, например, шелковичная, бамбуковая или пеньковая.
По способу обработки:
Бумага сюань также делится на три основных вида в зависимости от способа обработки:
- Шенсюань (生宣 — сырая, необработанная, непроклеенная): Этот вид бумаги обладает высокой гигроскопичностью и отлично впитывает влагу. Тушь, растекаясь по ней, создает выразительные градиентные эффекты, которые высоко ценятся профессиональными художниками. Однако из-за сильного впитывания туши, бумага "запоминает" мазки кисти, что делает исправление ошибок практически невозможным. Этот вид бумаги чаще всего используется для китайской (се-и) и японской (суми-э) живописи.
- Шусюань (熟宣 — готовая, обработанная, проклеенная): Бумага, обработанная квасцами, практически не впитывает влагу, поэтому тушь и краски по ней не растекаются. Шусюань идеально подходит для живописи в стиле гунби, а также для каллиграфии.
- Баньшусюань (半熟宣 — полусырая, полуобработанная, полупроклеенная): Этот вид бумаги обладает промежуточными свойствами. Благодаря меньшей впитывающей способности, растекание туши легче контролировать по сравнению с шенсюань. Это делает баньшусюань универсальной для любого стиля живописи и идеальным выбором для начинающих.
Основной единицей измерения длины в Китае является китайский фут, или чи (市尺), который равен одной трети метра, или примерно 33,33 см. Наиболее распространенный размер бумаги сюань составляет 4 чи, что соответствует примерно 138×69 или 138×70 см. Также выпускаются листы размером 3 чи (100×50 см), 5 чи (153×84 см), 6 чи (180×97 см) и других. Поскольку бумага сюань изготавливается вручную, размеры листов у разных производителей могут незначительно отличаться.